Как снять фильм и не оставить его «на полке»: правовые риски кинопроизводства

Эксперт разобрал договорные модели, «очистку» прав, использование сторонних объектов и требования к содержанию картины

Ошибка в лицензионном договоре, случайный товарный знак в кадре или неосторожная фраза в сценарии могут стоить продюсерам миллионы рублей и «положить на полку» готовую картину. Чтобы этого не произошло, за каждым фильмом должны стоять не только режиссерский талант и актерская игра, но и безупречная юридическая работа.

18 августа в рамках просветительского проекта РЦИС.РФ «Оборот прав России» состоялся вебинар «Правовое регулирование в кинопроизводстве». В онлайн-встрече, организованной Российским центром оборота прав на результаты творческой деятельности (РЦИС), приняли участие представители киноиндустрии из пяти регионов: ДНР, Калининградской, Кемеровской, Астраханской областей и Республики Коми.

Лектором выступил привлеченный РЦИС эксперт Георгий Контридзе, юрист, руководитель проектов Научно-образовательного центра интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP, преподаватель Академии кинематографического и театрального искусства им. Н.С. Михалкова и Universal University.

Главной темой вебинара стало управление интеллектуальными правами на всех этапах создания и распространения фильма. Спикер раскрыл анатомию интеллектуальной собственности в кино, последовательно разобрав базовые понятия интеллектуальной собственности, особенности правовой охраны аудиовизуального произведения, договорные модели, «очистку» прав, использование музыки и других сторонних объектов, а также требования к получению прокатного удостоверения.

Интеллектуальная собственность начинается с основ

Начать разговор о кино Георгий Контридзе предложил с самого понятия интеллектуальной собственности. Отдельно спикер остановился на личных неимущественных правах автора — на авторство, имя, обнародование, отзыв и неприкосновенность произведения. Такие права не передаются по договору: автор не может продать свое право на имя или отказаться от него.

В качестве примера эксперт привел ситуацию с анонимным авторством. Если человек пишет произведение на основе идей другого лица, стороны могут договориться об указании автора анонимно. Тем не менее право на имя за ним сохраняется, и он может его в любой момент предъявить.

Далее Георгий Контридзе рассказал об исключительном праве, которое позволяет правообладателю получать доход от произведения и распоряжаться им. Оно дает возможность самостоятельно использовать произведение в любой форме и любым способом, не противоречащим закону, а также разрешать или запрещать его использование другим лицам. В отличие от личных неимущественных прав, исключительное право имеет ограниченный срок действия. Для объектов авторского права он, как правило, составляет всю жизнь автора и 70 лет с 1 января, следующего за смертью автора, а для произведений, созданных в соавторстве, 70 лет исчисляется с 1 января, следующего за смертью последнего из переживших соавторов. Спикер поделился, что иногда авторы пытаются искусственно увеличить период действия исключительного права, включая в число соавторов младших членов семьи, например внуков. Такой прием влияет на момент перехода произведения в общественное достояние.

В кадре может оказаться больше объектов ИС, чем кажется

Кинопроизводство постоянно сталкивается с чужой интеллектуальной собственностью. При съемках фильма в кадр случайно могут попасть любые сторонние объекты, например вывески магазинов или логотипы на автомобилях, которые, как правило, являются зарегистрированными товарными знаками. Поэтому даже видеосъемка обычной городской сцены способна затронуть права ряда правообладателей.

Георгий Контридзе привел в пример фильм «Взрывная блондинка», где в кадр попала водка «Столичная». Правообладатель подал иск, но в данном случае суд встал на сторону киноделов. Однако немало и противоположных решений. Например, если в кадре ломается автомобиль конкретного бренда, создавая негативный имидж, риски судебного иска многократно возрастают.

При этом проблемы возможны не только из-за товарных знаков. В кадре могут оказаться картины, фотографии, карты, фрагменты интерфейсов и компьютерных программ, а также различные музыкальные произведения. Даже использование визуальных элементов навигационного сервиса может потребовать оценки прав на соответствующий объект.

Что такое фильм по закону и кто его автор

В ГК РФ аудиовизуальное произведение определяется как зафиксированная серия связанных изображений, предназначенных для зрительного и слухового восприятия с помощью технических устройств. В законе о государственной поддержке кинематографии появляется важное уточнение: фильм — это аудиовизуальное произведение, имеющее творческий замысел и сюжет. При этом картина продолжительностью не менее чем 52 минуты признается полнометражным фильмом, а менее 52 минуты — короткометражным.

В соответствии со статьей 1263 ГК РФ авторами аудиовизуального произведения являются режиссер-постановщик, автор сценария и композитор, создавший музыку специально для этого произведения. Кроме того, в 2022 году в число авторов были включены художник-постановщик анимационного (мультипликационного) фильма. Продюсер при этом выступает организатором создания сложного объекта и приобретает права на результаты интеллектуальной деятельности на основании договоров.

Передача прав: лицензия или отчуждение

Одним из ключевых блоков вебинара стали механизмы передачи прав на использование фильма и его составляющих. Для продюсера, по словам эксперта, наиболее удобным вариантом может быть договор об отчуждении исключительного права. В этом случае право передается в полном объеме и продюсеру не приходится согласовывать с автором каждый последующий способ использования произведения.

Однако такой вариант не всегда возможен, поэтому на практике стороны нередко заключают лицензионные договоры. При этом эксперт напомнил, что по умолчанию лицензия является неисключительной, вместе с тем для кинопроизводства во многих случаях предпочтительнее предусматривать исключительный характер лицензии. Такая модель позволяет избежать ситуации, когда аналогичные права одновременно предоставлены нескольким лицам.

При заключении лицензионного договора необходимо определить конкретные способы использования произведения, срок и территорию. Если способ не указан в договоре, он считается непереданным. Поэтому Георгий Контридзе рекомендовал прямо брать формулировки из Гражданского кодекса РФ, чтобы все было корректно отражено в документе.

Показательным стал кейс телешоу «Голос». В рамках программы была исполнена песня «Кукушка», права на которую принадлежат наследникам Виктора Цоя. Договор с Российским Авторским Обществом разрешал исполнение произведения, однако не предусматривал его переработку. В шоу композиция прозвучала в измененной аранжировке. В результате с Первого канала была взыскана компенсация в размере порядка 300 000 рублей.

Почему договоренностей онлайн недостаточно

Особое внимание эксперт уделил рискам использования зарубежных цифровых сервисов для приобретения контента. Например, пользователь может оплатить музыку на сайте, скачать файл и интегрировать его в фильм. Однако если спустя некоторое время сервис перестанет работать, исчезнет личный кабинет, а вместе с ним подтверждение сделки, то доказать наличие прав будет крайне сложно.

Поэтому для кинопроизводства Георгий Контридзе рекомендовал иметь письменные договоры на все используемые произведения. Это особенно важно при оформлении документов для получения прокатного удостоверения: лицензионные договоры могут потребоваться для подтверждения прав на все использованные объекты.

«Доверяйте ручке, листу бумаги и российским платформам,
 порекомендовал спикер. — Для цифрового оформления сделок лучше использовать отечественные площадки, в частности сервисы общественно-государственной блокчейн-инфраструктуры РЦИС.РФ, одним из которых является IPEX — маркетплейс по продаже прав на объекты интеллектуальной собственности. Сервис позволяет заключать безопасные сделки и оформлять все необходимые документы».

«Очистку» прав нужно начинать до съемок

Одним из центральных понятий вебинара стала «очистка» прав — комплекс действий, направленных на установление всей цепочки правообладателей объектов, которые используются в фильме.

Георгий Контридзе подчеркнул: «Начинать эту работу необходимо не в середине и тем более не в конце производства, а на самом раннем этапе. Иначе отказ правообладателя в последний момент может привести к пересъемкам, изменению сценария и существенным финансовым потерям. А стоимость съемочного дня ключевых актеров может составлять несколько миллионов рублей».

Сложности возникают и с так называемыми «сиротскими» произведениями, когда автора не удается найти. В таких случаях эксперт рассказал о возможности обращения в Российское Авторское Общество для проведения поиска и последующего заключения лицензии в установленном порядке.

Как подготовить фильм к получению прокатного удостоверения

Финальный блок вебинара был посвящен самой острой теме — получению прокатного удостоверения и цензурным рискам. Эксперт разобрал порядок подачи документов, требования к классификации фильма как информационной продукции и сведения, которые необходимо указать при обращении за удостоверением.

Прокатное удостоверение не выдается фильмам, содержащим:

- материалы, нарушающие законодательство о противодействии терроризму и экстремистской деятельности;

- сведения о способах изготовления наркотических средств и психотропных веществ;

- пропаганду порнографии, насилия и жестокости, а также ряд других запрещенных материалов.

Отдельно спикер остановился на идеологии отказа от деторождения — child free и связанных с ней рисках. Если фильм содержит такие идеи, то кроме проблем с получением прокатного удостоверения придется заплатить еще и штраф. «Для тех, кто публично распространяет идеологию отказа от деторождения, предусмотрены штрафы: для должностных лиц — до 200 000 рублей, для юридических лиц — до 1 000 000 рублей. Если установлено, что такая идеология распространялась среди несовершеннолетних, штрафы увеличиваются кратно», — объяснил Георгий Контридзе.

Что может помешать фильму выйти в прокат

Как показывает практика, получение прокатного удостоверения не всегда означает, что фильм беспрепятственно попадет на цифровые площадки. Георгий Контридзе обратил внимание на ситуацию с фильмом «Айта». Картина получила прокатное удостоверение, однако впоследствии Роскомнадзор выявил в ней информацию, которую квалифицировал как деструктивную и противоречащую принципам единства народов России. В результате фильм был заблокирован на цифровых стриминговых платформах.

Таким образом, в сфере кинопроизводства может возникать своеобразное двойное регулирование: требования к прокату контролируются в рамках соответствующей процедуры, но при распространении контента в интернете могут возникать дополнительные правовые риски.

Завершая вебинар, Георгий Контридзе подчеркнул: все договоренности с авторами и правообладателями необходимо фиксировать письменно. При этом юридическую работу над фильмом нельзя откладывать до момента, когда картина уже готова. Проверка цепочки прав, оформление договоров, депонирование результатов интеллектуальной деятельности, согласование способов использования и анализ содержания будущего фильма должны идти параллельно с творческим и производственным процессами. Такой подход позволяет снизить риск пересъемок, задержки премьеры, дополнительных расходов и ограничений при дальнейшем распространении картины.